Arturo UI en el Teatro de Cámara
Esvón Gamaliel - UAEM

Funciones de jueves a domingo a las 18 horas en el Edificio de Rectoría (Instituto Literario 100 Oriente. Toluca. Méx.)

--- El mar 16-feb-10, Eugenio Núñez Ang <nunezeugenio@hotmail.com> escribió:

Les remito esta nota que escribí para que vayan a ver Arturo UI en el teatro de cámara Esvón Gamaliel y también para que la reenvíen a todos sus contactos. Por favor apoyen el teatro que vale la pena.

La Irresistible Ascención de Aruro Ui (1898-1956).

La irresistible ascensión de Arturo Ui de Bertolt Brecht  ha sido catalogada como una de las obras más importantes, sorprendentes e interesantes de las obras contra el fascismo escritas por Brecht. Además de una de las obras más representativas de la dramaturgia del siglo XX . Puede situarse su antecedente en Un hombre es un hombre, en la que Brecht plantea el proceso de lavado de cerebros: “Usted puede hacer con un hombre lo que desee. Desármelo como un coche, reconstrúyalo pedacito por pedacito…” Una criatura aparentemente inocente se transformará en un asesino. En Arturo Ui, un psicótico con personalidad de tlaconete se convierte en el flagelo de toda una comunidad por vía de la ferocidad de su histeria, el salvajismo de sus secuaces, la corrupción y cobardía de sus gobernantes, el terror de sus conciudadanos. Ui, un parásito insertado en la raíz endeble de una sociedad débil, desorganizada y temerosa desparrama la enfermedad y el desastre. Infecta todo lo que toca por la intensidad de la fiebre que lo posee a él. Hipnotiza a sus compañeros con los destellos de su miseria estridente y chillona, misma que inyecta en el alma enfermiza de quienes lo rodean, de quienes le temen. Su éxito lo hace parecer perspicaz y grandioso a las multitudes que él   y sus esbirros  han embrutecido. Esto sucede en una “Chicago” mítica, reflejo distanciador de la Alemania real y por extensión, también Europa. El epílogo de Brecht no deja de ser una advertencia: “El vientre  que ha parido esta cosa bestial, todavía es fecundo”. Este es el significado de La irresistible ascensión de Arturo Ui y no es gratuito que, gracias a los mecanismos creados por Brecht, en el montaje de Óscar Alan de la Cruz con el grupo “Imakinación.teatro” se haga alusión directa a situaciones fascistas que han definido y caracterizado estos últimos tiempos a nuestro país.

Arturo Ui responde a la idea de ridiculizar las pretensiones de grandeza de Hitler, Brecht con su propuesta del distanciamiento sitúa la obra en Chicago y establece un paralelo exacto y detallado entre la imagen de Hitler y la de un gángster. Este símil es aplicable a la de cualquier dictador u hombre en el Poder al que le han fabricado una personalidad para hacer realidad sus sueños de grandeza. En la puesta en escena de Óscar Álan de la Cruz encontramos momentos geniales en la transformación de Ui, por ejemplo cuando recibe instrucciones de un actor amanerado y sobreactuado sobre cómo moverse en el escenario público y cómo dar énfasis a sus discursos. Momentos como éste abundan en esta propuesta escénica en la que, gracias a un dinamismo cinematográfico y de teatro cabaret, el espectador no tiene descanso y se ve obligado a cumplir  el mandato del teatro brechtiano: gozar la ficción; pero reflexionar sobre la realidad. Emocionarse con la imaginativa del montaje; pero tomar conciencia del fascismo en el que estamos envueltos cotidianamente.  

La representación de Arturo Ui es teatro universitario porque se presenta en un espacio de nuestra Universidad, el Teatro de Cámara Esvón Gamaliel, con actores egresados de la licenciatura en Arte Dramático de la Facultad de Humanidades. Pero sin duda alguna es teatro profesional, pues la propuesta de Óscar Alan de la Cruz y las actuaciones de todo el cuadro de actores y actrices son de un nivel verdaderamente profesional. Hay que resaltar además el trabajo escenográfico y la música, una música original que también cumple con lo propuesto por Brecht en su teoría dramática del teatro épico.

Desgraciadamente, ante la falta de programa de mano me es difícil dar los nombres de todos y cada uno de los participantes y había que mencionarlos a todos, pues la labor individual en el teatro sólo tiene eficacia cuando se resuelve en grupo. Además del equipo creativo: director, actores, actrices, escenógrafos, músicos; también cabe resaltar el trabajo de los técnicos, sobre todo en un teatro universitario en el que no existen equipos profesionales y la falta de mantenimiento demerita la labor de quienes permanecen fuera y dentro de la escena.

Por otra parte,  ante la falta de mecanismos de difusión y de propaganda, no nos queda sino invitar a todos aquellos que conocemos para que asistan a las funciones que de jueves a domingo a las 18 horas se llevan a cabo en el Edificio de Rectoría (Instituto Literario 100 Oriente). Les aseguro que no se arrepentirán, pocas oportunidades  tenemos para ver una obra de los grandes dramaturgos contemporáneos, un montaje de una obra de Brecht representa una oportunidad que no debemos dejar pasar, sobre todo cuando el esfuerzo realizado por “Imakinación.teatro” y el director Óscar Alan de la Cruz resulta una de las mejores puestas en escena de estos últimos años. Por favor vayan y circulen la información con sus amigos, conocidos, alumnos.  

EUGENIO NÚÑEZ ANG

L.A.D. Adalberto Téllez Gutiérrez
Teatro Universitario de Cámara "Esvón Gamaliel"
Departamento de Información Cultural e Infraestructura Artística Tels. 2 26 23 00 ext. 1602 y 1603.

La Resistible Ascención de Arturo Ui.^[1]

Tomado de http://www.solesdigital.com.ar/teatro/arturoui.htm

En un mundo de sociedades apologistas
Por Javier Cardenal Taján. (xabi10xabi@gmail.com)

La obra de Brecht, escrita en colaboración con Margarette Steffin en 1941 durante su exilio del nazismo en Finlandia, fue mentada para reflejar la llegada de Adolf Hitler a la cúpula del poder durante la Alemania del II Reich. Sin embargo, Brecht pensó contextualizar la obra en la ciudad de Chicago durante la gran crisis de 1929, tal vez queriendo reflejar que personajes como Ui pueden instalarse en cualquier época y lugar.

Dentro de este panorama, en el cual el poder del vil metal se representa a través de los empresarios de la Trust de la Coliflor que atraviesan una fuerte crisis en el mercado de los vegetales, podemos encontrar a los personajes principales de esta obra. Fabián Vena encarna a Arturo Ui, un gangster sediento de poder, en representación del líder nazi; y Roberto Carnaghi, que con toda su maestría elabora el papel del viejo Dogsborough, que emula a quien fuese el presidente de la República de Weimar, Paul Von Hindenburg, a quien Hitler, aprovechándose de su honestidad y ancianidad, sacó del poder. Lo mismo hará el personaje de Vena.

“Los grandes delincuentes políticos deben quedar totalmente al descubierto y, con preferencia, expuestos al ridículo”, supo decir Brecht acerca de su obra. Pues así acontece en “La resistible …” en la cual Sturua hace base en una gran puesta escenográfica móvil, con chatarras apiladas junto a trastos, archivos y muebles que muestran como entre tanta decadencia y objetos corroídos surgen personajes como Ui, calañas de primer grado, ratas en un basural.

Tampoco hay que olvidarse de la música, que en todo momento de la obra disipa al espectador de prejuicios enfundados en lo que se observa y lo hace cambiar radicalmente de emociones, pasando de lo trágico a lo cómico y viceversa. Las cortinas musicales y la obra transcurren entre la ultra violencia y el humor, a veces absurdo y otras por demás inteligente. Se puede plantear aquí una analogía con La naranja Mecánica de Stanley Kubrick que nos hacia vivir ese rush de pavor de la mano de su protagonista, Alex DeLarge.

La obra, que está abreviada y hay partes del texto original que fueron descartadas, se desarrolla a partir de las telarañas que tejen la política, el poder económico y los tiranos como Ui, que deben no sólo valerse de si mismos para conseguir sus objetivos sino en complicidad de otros. Hay 23 actores en escena y el ida y vuelta constante, muchos de ellos interpretando a más de un personaje, pone en evidencia la falsedad con la que se manejan funcionarios y como se traman los oscuros manejos del poder instalando en lo más alto, sin importar los medios, a la peor de las escorias con tal de seguir engrosando cuentas. Sin dudas nuestra sociedad no es ajena a dichos conflictos.

El elegido aquí es Ui, quien aprovecha el reclamo y la hambruna de un pueblo para reclamar un lugar en lo más alto a través de la extorsión, los puños de sus secuaces y hasta la traición de sus compinches. De carácter frágil, amanerado, paranoico, depresivo y resentido, la figura de Ui, emula la de grandes cínicos de la historia, Hitler entre ellos. Nos es la primera vez que Vena interpreta a un pseudo político corrupto. Lleva el personaje con gran histrionismo, aunque por momentos su oralidad, de una cadencia lenta y remarcada, se pueda tornar tediosa. Pero a no dudar que los diversos estados y matices que le impone al personaje hacen de este un crisol de sensaciones encontradas. Así es como en Ui podemos ver desde el más grande de los perversos hasta aquel dictador desaliñado y locuaz que tan bien encarnaba Alberto Olmedo.

Un concepto interesante de Brecht era que apañar a estos pillos es permitirles conquistar nuestra visión de la historia, y muchos dicen que la historia hace al presente. Si a esto último nos remitimos seguramente encontraremos el porqué de nuestra clase política. Actualmente transitamos entre el oprobio y la ignominia. Somos actores de sociedades amansadas por la ambición y la escoria corrupta. El poder a como dé lugar es el slogan en boga. Y qué mejor que este escenario para la ascensión de personajes como Ui que se arman del engaño, la traición, el terror y la violencia ¿Acaso las sociedades modernas apañan el ascenso de hombres como Ui?

Por supuesto que está obra no hará reflexionar a una clase política hace tiempo infestada de manzanas podridas, pero sería interesante que generase algún debate entre los intelectuales argentinos.

Para Brecht el monstruo sigue vivo, el útero de donde salió ese monstruo es aún fecundo. ¿Qué nos quiso decir? ¿Surgirá otro personaje o grupos de tendencias similares? Y vaya si le siguieron a Hitler, vaya si lo sabremos en Latinoamérica. Tantas dictaduras, tanta crueldad, tal vez la más ensañada fue la de Rafael Leónidas Trujillo en la República Dominicana, intentando cierta analogía con el régimen nazi. Y que hay de esa Europa muerta y estancada que intenta despertar o vivir de fantasmas del ayer y vuelca, impensadamente, gran cantidad de votos hacia la ultra derecha.

Todas grandes cuestiones que se revelan ante nosotros como si Brecht instalase a Mnemosine frente a cada uno de los espectadores a fin de recordarles que muchas veces fuimos nosotros quienes apadrinamos a funestos personajes, y peor aún, lo seguimos haciendo.

Analfabetismo según Brecht

“El peor analfabeto es el analfabeto político. El que no ve, no habla, no participa de los acontecimientos políticos. El que no sabe que el costo de la vida, el precio del poroto, del pescado, la harina, del alquiler o de su remedio, dependen de decisiones políticas. El analfabeto político es tan burro que se enorgullece e hincha el pecho diciendo que odia la política. No sabe, el imbécil, que de su ignorancia nace la prostituta, el menor abandonado, el asaltante y el peor de los bandidos que es el político corrupto y el lacayo de las empresas nacionales y multinacionales” Bertolt Brecht.

[1] Cardenal Taján Javier. 2005.  La Resistible Ascención de Arturo Ui. En un mundo de sociedades apologistas. http://www.solesdigital.com.ar/teatro/arturoui.htm. 18 de febrero de 2010.